还有不到10天时间，奥斯卡就要颁奖了。
从之前颁奖季的热度来看，今年很可能是甜茶距离奥斯卡影帝最近的一次，各方预测都认为他很有可能拿到奥斯卡奖杯，虽然之前在演员奖上落败，让这次的影帝归属增加了不少变数。
比如，迈克尔·B·乔丹得奖几率刚刚超过了他。
不过，这几天他操心的事情，可能还不光是奥斯卡。
因为，他又惹了一个大麻烦。
前几天，为了宣传《至尊马蒂》，他和马修·麦康纳一起在《综艺》做了一个对谈，结果，却出事了。
他说，自己不想从事需要被拼命维持、但无人关心的艺术形式，并拿歌剧和芭蕾举例。
这里，用到了“No One Cares”，也就是没人关心。
都不用我说，你们都明白他这段话捅了多大篓子。
其实这段话也是有背景的，当时，两人正在探讨如今观众专注力下降的问题，并分析大家是否还有耐心去欣赏慢节奏的电影。
他说，现在的主创得扯着嗓子大喊“这是一部严肃巨制”，才能吸引人们的注意，毕竟很多人只想追求快餐式的娱乐。
而他自己现在也很纠结：一方面，他很敬佩那些在访谈节目里奔走呼号，高喊着要拯救院线、拯救某种电影类型的人，而且他自己也曾这么做过；但另一方面他又觉得，如果电影真的好，像《芭比》或《奥本海默》那样，观众自然会走进影院，甚至会自发地在网上赞美，其实也不用主创每天大喊拯救。
紧接着，他就说出了惹祸的那段话。
他说“我不希望在芭蕾、歌剧或者这类行业工作，那种感觉就像是在说：‘嘿！救救这门艺术吧，哪怕根本没人再关心它了。’”
紧接着，查拉梅调侃道：“我对所有的芭蕾和歌剧从业者充满敬意……我刚才大概失去了一小波的观众。”
然后，就是这段话在网上疯传，并引发了很多歌剧与芭蕾从业者的反击。
比如，大都会歌剧院直接在社媒账号发了一段视频，送给查拉梅，让他感受下歌剧院的热度。
因为他们的歌剧《卡瓦利与克雷的神奇冒险》刚刚结束四场加演，该剧去年秋季几乎场场爆满。而即将上演的新剧同样因为爆满而延长演出。
同时，洛杉矶歌剧院也发来嘲讽，说本来我们可以给你票的，但票已经快卖完了，只有少量座位，所以欲购从速哦。
英国国家歌剧院也对甜茶发来邀请，说要免费请你看歌剧，希望可以改变你的想法。
西雅图歌剧院则表示，将“TIMOTHEE”作为促销代码，使用此代码买《卡门》的票可以享受14%的折扣。
而相比歌剧这边的嘲讽，芭蕾这边就直接开喷了。
比如，伦敦的舞蹈家安娜·伊利亚霍在Instagram上写道：“只有缺乏安全感的艺术家才会贬低其他领域来抬高自己的领域。”
而纽约市芭蕾舞团首席舞者梅根·费尔柴尔德直接出了段视频回应
她说：“让我生气的甚至不是他贬低芭蕾和歌剧这件事本身，而是他那种潜台词：仿佛他天生就具备追求这些奥林匹克级别艺术的天赋和造诣。提莫西，我以前还真没意识到你拥有世界级舞者或歌剧家的潜力啊！所以只是因为演戏更火，你才没去从事芭蕾或者歌剧啊！”
总之，这次真的是把歌剧圈和芭蕾舞圈都给惹毛了，一大堆歌剧和芭蕾舞从业者都纷纷站出来回应，各种各样的观点都有。
具体就不一一列出来了，感兴趣的也可以去找找，非常非常多。
比较有意思的是，杰米·李·柯蒂斯也转发了一条批评甜茶的视频，算是电影圈加入战团吧。
基本这事已经成为这几天最大的影视娱新闻了，甜茶这段发言算是给自己惹了一个大麻烦。
而且，其实从数据来看，歌剧与芭蕾舞也并非“no one cares”
据marketreportsworld统计，全球芭蕾表演市场在2025年估值约4.69亿美元，预计到2026年增长到5.48亿美元，到2035年更可能达到22.45亿美元，年复合增长率16.8%。
这包括美国每年有超过2900万舞蹈表演观众，欧洲有1200万。 亚太地区观众从2021年的326万增长到2023年的420万，涨幅29%。
歌剧方面，疫情后很多公司报告首次购票者创纪录，比如一项覆盖36家美国歌剧公司的调查收到超过1.1万响应，显示新观众在增加。
而全球古典音乐、歌剧和舞蹈事件在2025年就有3.1万多场，其中芭蕾表演最受欢迎的《胡桃夹子》就有693场。
当然，确实也有数据表明，年轻观众确实在减少，文化消费正在分层。
但这也只能说明，也许芭蕾与歌剧不再那么主流了，变得更小众了。但真说成无人关心，也言之尚早，还是有一大批很忠实的观众在关注着他们。
当然，我们都明白，甜茶讲这段话，也并不是真的在讲歌剧与芭蕾。
他讲的其实还是电影行业本身，这也是电影圈这几年反复在担心的一件事，其实大家也都看得到。
无论是好莱坞还是我们内地，都在面临相同的问题。比如：影院观众在减少，流媒体确实改变了大众的观影习惯。
同时，电影也越来越两极化了，要么就是商业大片，要么就是小众艺术片，所谓的中间市场，那些腰部电影确实在减少。
尤其是，年轻观众对电影的喜爱显然没有上一代那么强了，因为现在有太多同样主流的替代娱乐方式，比如短视频、比如游戏、甚至社交媒体本身。
大家可以用各种娱乐方式来打发时间，而不仅仅是电影了。
很显然，甜茶的潜台词其实是，他害怕电影也会变成那样，从主流娱乐变成无人关心。
但那段发言显然是非常奇怪的，很狭隘、也很傲慢，作为一个表演创作者，把市场与流量当成衡量艺术价值的唯一标尺，甚至还是那种居高临下的态度，确实会让一些人非常不舒服。
尤其是，他自己在从事电影创作时，一直会强调自己很注意作品的艺术价值，这本就非常矛盾。
比较有趣的是，查拉梅其实算是生在一个芭蕾世家，他甚至自称自己是在纽约芭蕾舞团后台长大的。
他之前接受采访曾说过：“我的祖母、母亲还有姐姐，她们都曾在纽约市芭蕾舞团跳舞。我是闻着纽约大卫·科赫剧院后台那股追逐梦想的气息长大的。”
所以，前面纽约芭蕾舞团的梅根·费尔柴尔德在反驳甜茶时，还专门向他母亲表达敬意，并提到，你姐姐还来看过我们彩排！
这可能是她格外愤怒的原因吧，有一种“你明明在这个圈子长大，本该更懂得芭蕾，成名后却忘本反踩”的背叛感。
总之，这个事也成为奥斯卡颁奖礼之前一个非常有话题性的插曲。
还是那样，真正的问题从来不是歌剧或者芭蕾还流不流行。
而是电影是否也会像芭蕾或者歌剧那样，逐渐退出主流娱乐圈，变得更加精英和小众了呢？
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